画展信息|“太平广记之结束”——《马戏团》的到来

画展信息

在红砖美术馆开馆展 “太平广记”策展之初,曾意向邀请黄永砅2012年创作于纽约的《马戏团》,由于种种因素,该作品未能于展览开幕时到场。展览结束之际,在海关盘亘多日的它或它们终于到来。

“太平广记”这个展览已然结束,但,作为现实一种,“广记”所宣示的这一征兆、志异、影射之时空却始终留存。《马戏团》的延迟与最终到来,正是“广记”重新开启之缘。尤其是在今天,“马戏团”不再是一个修辞上的隐喻,而是我们的现实:似正襟危坐的马戏团,但终究是一个“无头”的“马戏团”;虽然黄永砅创作时着眼于更大的时空:时间的终结,未日的景象。

借着“马戏团”的到来,红砖美术馆同时也展出《千手观音》和《桃花源记421-2008》,并使这三件作品之间产生新的阅读。三截“千手观音”或“瓶架”像三个巨大的圆形书架,千条手臂把握着尘世中的一切,如同字典中的偏旁部首,而在这个“图书馆”里,只有一个潜在的“百科全书”。《桃花源记421-2008》是一纸手稿,艺术家在其中展现了他的转换:思考与书写,正典与野史,盛世与衰败,乌托邦与全球现实。

这三件作品都贯穿着文学史,艺术史,大众文化,东方和西方,古代和当代,最重要的是我们今天生活的现实。

展览作品

画展信息

黄永砯 《马戏团》,木头、竹子、动物标本、树脂、钢、线和布

841.1×1000.1×1000.1cm, 2012

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黄永砯 《千手观音》,铸铁、钢架、各种物品,1997-2012

黄永砯简介

黄永砅1954年出生于中国,自1989年起生活、工作于巴黎。在他的艺术创作历程里,通过融汇各种传统与媒介的创作,艺术家创造了一个由动人心魄的装置组成的艺术世界:它挑战观众,使他们重新思考人和世界的关系,其中涉及从艺术到国家/民族身份的问题,从历史到宇宙的问题。身为当年“厦门达达”的领袖,黄永砅不断地颠覆既定的历史与美学观念。他的艺术汲取了多种因素,既包括约瑟夫· 波依斯、贫穷艺术和约翰·凯奇等的西方遗产,也有传统的中国艺术与哲学。传统图像和思想与现代思想在他作品中的并置融合,重新构成成新的组合,向现实世界提出新的视角。

1989年黄永砅受法国蓬皮杜艺术中心邀请参加艺术展《大地魔术师》。他的艺术作品开始在欧洲、亚洲、非洲和美洲的美术馆展出。1997年黄永砅参加韩国光州和南非约翰内斯堡双年展;1998年他成为纽约古根海姆美术馆举办的两年一度的HugoBoss奖决赛入围的艺术家;1999年威尼斯双年展中他与Jean-Pierre Bertrand在法国国家馆一起展出;2000年他参加上海双年展,2001年参加日本横滨三年展,2003年参加意大利威尼斯双年展,2004年参加巴西圣保罗双年展;他也曾参加巴黎现代美术馆和纽约古根海姆美术馆, 芝加哥当代美术馆,美国麻省当代艺术馆举办的重要群展。他的作品也被世界上众多的美术馆和基金会所收藏。

 

展览时间:2014年10月17日 ~ 2015年01月16日

开幕酒会:2014年10月17日  16:00

展览地点:红砖美术馆(北京 朝阳区 崔各庄乡何各庄)

策 展 人:郭晓彦

艺 术 家:黄永砅

 

关于我们

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13. 11月 2014 by 闻宇
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