人迹稀少之径——艾珠•克利丝汀个展

展览日期:2012年6月16日 – 2012年7月29日
开幕时间:2012年6月16日, 15:00
展览地点:谷公馆 (台北)
艺术家:Ay Tjoe Christine

展览海报

人迹稀少之径——艾珠•克利丝汀个展简介
关于Ay Tjoe Christine(艾珠 克利丝汀) 与她的最新创作「人迹稀少之径」

如同中国当代艺术,东南亚当代艺术在金融海啸之后,也经历了一番整理。原本许多(台湾)藏家兴致勃勃跃跃欲试的东南亚市场,也出现过一段冷静。但是,也如同中国当代艺术,在整理期间出现了一群所谓七零后的艺术家。这群七零后的艺术家,并不是因为青春年龄占优势,而是在冷静的市场让人看到了他们的特点,例如绘画的语言(绘画性强,绘画技巧普遍具有一定水平),例如更具有国际视野,同时,更重要的,是反过来的,更具有自己文化背景的自信。他们说的不只是国际,也不只是国内,他们说的是他自己背后的文化底蕴,讲的是清楚明白的,自己的故事。不是每个出生于一九七零年以后的艺术家都是「七零后」(“born after 1970”),而是几位精采的艺术家,在同一个相近的脉络里,呼应出了七零后的一些价值。Ay Tjoe,或许是印度尼西亚当代艺术里,最清楚最醒目的七零后吧。一九七三年出生,作为一个职业艺术家,在市场已经默默耕耘了好多年。在拍卖会最火红的时候,她可能只是个还不太被注意到的,安静画着自己作品的女艺术家。而在金融风暴过后,市场冷静之下,反而,Ay Tjoe带有纤细的,有个性的,介于抽象又具象的风格,被大家注意到了。

Ay Tjoe出生与学习在万隆,一般说来,万隆的新锐艺术家,更具有「思维性」,「当代感」,「新媒材」的色彩,在理性的逻辑与情感上取得平衡。对于Ay Tjoe,万隆的训练与养成当然提供了她养分,在她的创作里,特别是较具实验性的装置艺术里,我们看到了艺术家创作的灵活度。然而,Ay Tjoe更常在日惹创作,作品里,更重要的不是「当代不当代」的设计感或形式感,她要说的是真实的她自己的表达,更多的,是她内心里的感受,以及他对于人生的理解,自由而自发性的抒发。在画布上,艺术家直接用油画棒以画布为纸材般涂抹,她说这样最能感受她最直接的手感。也或许是这样的题材,这样的情感,这样的手感的表达,在东南亚艺术市场里,除了能喊出高价的资深藏家外,Ay Tjoe累积了许多新兴的,也同样是「七零后」的藏家。这些藏家(许多说着极好的英语,受过最好的西方教育,青春有朝气,却有自己的想法,成为印度尼西亚今日的一股清新的力量),看着Ay Tjoe的作品,像是看到了自己的文化,自己的心情。Ay Tjoe的作品像是一面镜子,而我能明白,面对Ay Tjoe的创作,对于这些藏家而言,就像是看见自己所认同的文化、身分。里面有一起在这片土地上生活过的,所有不言可喻的符码。可能一个鲜艳的红色的跳动,都是一种最简单的共鸣,或者说是,乡愁。就像听着自己的歌,看着自己的小说与电影,观众在Ay Tjoe作品前,也像看着自己的艺术,欣赏着自己的「美」。「七零后」的藏家已经很有自信,艺术的美,无关乎他符不符合「西方」,符不符合「当代语境」。新生代的印度尼西亚艺术家Ay Tjoe,在作品里,就是真诚的把脑子里信仰的想法与感受,表达出来吧。展览叫做「人迹稀少之径」,这条小径,可能是回家之路,在艺术家心中,这条路,或许孤独,或许静谧,然而,不一定要苦苦走至终点,只要心中有家,那个念头底下,抬头是家,眼前是家,脚下是家。家,或者说是如家般的心里的信念所归,无论走遍天涯海角,都在那一剎那缩短了归程,而抵达。展览一共八幅作品,每幅作品都是艺术家归家的信念,以不同的信念的方式,出现了一条小径,直抵家门。

 

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17. 7月 2012 by 闻宇
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