“中法文化之春” —法国艺术家娜仃·孔飛思(NADINE·KOHN-FISZEL)“墜落的黑”个展

展览日期:2012年6月23日-2012年7月23日
开幕时间:2012年6月23日,15:00
展览地点:EMGdotART 大石•馆

展览海报

“中法文化之春”—法国艺术家娜仃·孔飛思(NADINE·KOHN-FISZEL)“墜落的黑”介绍

“中法文化之春”诞生于2006年。该节由法国驻中国大使馆主办,并得益于众多公立和私立中法赞助机构,演出场馆和企业的协作。同时还得到了中华人民共和国文化部的大力支持。 今年EMG•ART大石•馆非常荣荣幸地受到法国领事馆的邀请成为展览合作伙伴,让我们的艺术平台再上一个阶梯。 本次展览是 “中法文化之春”在EMG•ART大石•馆的第二场(EMG•ART大石•馆-广州)艺术展览。娜仃·孔飛思(NADINE·KOHN-FISZEL)女士用的材料日本宣紙、中国墨水、油墨、铁丝网等,都是让人一看见就马上在脑海中浮现出一個自发的理解或者联想,这是不是艺术家的原意,不要紧,这些作品正是要打动观众突破惯常的理解去触摸到艺术家复杂的思想脉络。 白纸轻曳,黑墨刻画,画里画外如太初有道,道与上帝同在,但又从上坠落而下,变成郁郁沉沉的坠落的黑……

2012年6月23日下午3点,斜风细雨不须归,端午节当天穗城又添文化热点,法国艺术家娜仃·孔飛思(NADINE·KOHN-FISZEL)“墜落的黑”个展在EMG•ART大石•馆(广州)(广州市天河区员村四横路128号红专厂C5)举行开幕式。

本次展览获得法国大使馆支持,作为“中法文化之春” 在EMG•ART大石•馆的第二场活动,法国驻广州总领事Mr.Bruno  Bisson为展览致开幕词。

“坠落的黑”开幕式活动吸引了广州各大高校师生、粤港文化界人士、使馆代表、建筑界与设计界的精英及其他行业的嘉宾和国内外10多家艺术类媒体和主流媒体等约160位出席。

“春风”二度大石馆

初夏的广州,迎来 “中法文化之春” 的“墜落的黑”。法国大使馆驻广州总领事MR.Philippe Bourdon为开幕式发言。

“中法文化之春”诞生于2006年。该节由法国驻中国大使馆主办,并得益于众多公立和私立中法赞助机构、演出场馆和企业的协作。同时还得到了中华人民共和国文化部的大力支持。

今年EMG•ART大石•馆非常荣荣幸地受到法国领事馆的邀请成为展览合作伙伴,让我们的艺术平台再上一个阶梯。本次展览是 “中法文化之春”在EMG•ART大石•馆的第二场(EMG•ART大石•馆-广州)艺术展览。

“坠落的黑”:孔飛思的中国情

娜仃·孔飛思(NADINE·KOHN-FISZEL)女士,当年的博士论文一部分谈到从中国的书法和中国画受到启发,气息、虚、力量和线条。本次展览娜仃•孔飛思(NADINE·KOHN-FISZEL) 带给大家的作品,表达了她的中国情结和对中国元素的喜爱和理解。

娜仃•孔飞思:“20世纪初汉语书面语的演变和简化反映了深刻的社会变化。标点符号代替了虚词,小品词‘吗’加在陈述句后不必改变其词序就能变成问句。这个字吸引我或者说令我着迷……所用的颜色,令我联想到中国,黑色、红色、白色、灰色、浅色、深色、浓密、厚重、强烈。每一种颜色各为一方世界,气势涌动其中。”

 

本次展览娜仃•孔飞思女士用料日本宣紙、墨汁、油墨和铁丝网等,以显示她的展览主题“堕落的黑”,所有材料很简单,原始的原料和自然的色彩,这些原料都是被人遗弃的、老旧的,被丢弃织物或生锈的电线,但是,它们再由艺术家使用来显示时间流逝的痕迹。让观众用自己的想象力来解读艺术家复杂的记忆线。白纸轻曳,黑墨刻画,画里画外如太初有道,道与上帝同在,但又从上坠落而下,变成郁郁沉沉的坠落的黑……

 

孔飞思女士本次展览包涵绘画,装置,造型艺术、音乐等。曼妙的音乐和意味深远的法国红酒为现场平添节日的愉快气氛。到场的还有影视界、出版界、文艺界及广东省博物馆、时尚创意书店360、墨西哥、法国、德国使领馆驻广州人员、以及业内麦仓创意产业园区等人士。

 

意大利威尼斯EMG•ART大石•馆8月开馆

EMG•ART大石•馆的总部EMG集团总裁李家豪先生带来令人兴奋的消息,意大利威尼斯EMG•ART大石•馆即将在今年8月开馆,这是EMG•ART大石•馆第一次在欧洲成立展馆,它将创建一个不同的平台,让世界各地的艺术家和我们分享他们的创作。

届时将由EMG•ART大石•馆艺术总监张炳玲女士主导该项目,共享“威尼斯建筑双年展”盛会。这将会是EMG•ART大石•馆的崭新一页。张炳玲介绍说,新馆是一个15世纪修道士的住宅,是古典的威尼斯建筑。“我们在威尼斯设馆是作为中西方文化交流的桥梁及提升我们的国际视野与使命。”

6月26日威尼斯市长将会参观EMG•ART大石•馆(北京)并交流与该意大利馆将来的合作方向。

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墜落的黑/孔飛思

20世纪初汉语书面语的演变和简化反映了深刻的社会变化。标点符号代替了“虚词”,小品词“吗”加在陈述句后不必改变其词序就能变成问句。“吗”这个字吸引我或者应该说令我着迷。 衬底材料对我来说十分重要:它们激发想象和思维。我曾经苦思冥想,在造型艺术的许多基本元素中寻找创作装置艺术品的材料,减少材料数量是为了给予墨,水和颜料更好的清晰度。 我使用各种不同的材料:锌片表示对过往岁月饱经风霜的记忆;毛毡和无纺织布表示对衣、住、行的记忆,还有细线和铁丝。 主要的语言和材料:被抛弃的、废弃的、撤回的、生锈的铁丝、丢弃的布料、织补的、鄙视的⋯ 所有这些都成为思考未来的题材。 我在布料上弄出的褶皱表示时光流逝的痕迹;那些微不足道的细小沟壑虽悦目,却无力更改元素,环境和记忆。门和屏幕通向起点和极限。 关于我的字体:未成形的字母、不明确的字符,以及失传的发音、芜杂的书写,所有这些都融合在一种无意识的世界语中。 这里使用的颜色是我经常用到的,这些颜色令我联想到中国:黑色、红色、白色、灰色、浅色、深色、浓密、厚重、强烈。每种颜色各为一方世界,气势涌动其中。 对于这件装置艺术品,使用的材料是我工作室屋顶上陈旧的锌片。这些锌片已经闲置了十年时间,我有时候用来做蚀刻和凋刻版画,但从来没想过现在这个用途。由于锌片不能用于焊接,所以我将薄片的边缘连接并重叠成瓦状,然后用吹管燃烧和焊合边缘。 装置作品的主段,共7件问号形状的部件并没有连接在一起,其间的断裂形状意味深长:它们顺应场所的地形和地势(这里指台阶),这样空隙可以连通在一起。 裁剪好的锌片成鱼鳞状,奇特的硬壳上间或覆盖着难以辨认的红色字迹,一种假想/奇异的“贝壳和甲骨文”。 装置的支柱是用裁剪过的锌片细条做成的。

作品(3)

带绿色铁丝网的坠落形态:混合媒材和布上拼贴:油墨、印度墨、丝网布装裱

幻影:布上拼贴:油墨、印度墨、日本纸、纸上装裱

三个黑白的坠落形态:混合媒材和布上拼贴:印度墨、丙烯、铁丝、蜡、日本纸、布料装裱

现场(2)

 

06. 7月 2012 by 闻宇
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